传统文字在装饰设计中发扬和应用
在装饰设计中,能够运用在设计作品中的元素有许多,可以说是数不尽，只要能为设计主题服务的都可以作为设计元素。进入21世纪,一股回归本土的设计风格正席卷中国,民族化、本土化又重新回到人们的视野。自从“中国元素”这个概念的提出，从学者到普通的群众，广大的中国民众似乎意识到民族精神的重要性，设计师们也开始重新审视属于自己的文化艺术。于是，设计界等各行各业也开始抓住这个契机，将中国元素的魅力伸展开来。中国文字元素又一次绽放出无比的绚丽之光，其中东巴象形文字的象形性，是装饰设计的特色化视觉元素。
一、 装饰设计大视野下的独特文字元素
汉字是中华文明的重要标志之一，作为一个有着悠久历史、丰富内涵的视觉形式和元素，对于装饰设计非常重要。综观历史，可以看到、文字运用的表现方法十分丰富。在不同的应用环境和应用途径中、产生了许多独特的、经典的图纹，十分具有视觉特点，如忍字、福字、喜字、寿字以及道教的符文等等都体现出了汉字运用形式的多样化，剪纸、刺绣、雕刻等工艺的发展也使得汉字呈现出千变万化的姿态。而这种特性在现代人看起来往往比文字本身更为悦目、重要，具有特殊的装饰作用、文化内涵，其所具有的美好寓意，日益显现出其独特的魅力，随着回归本土的设计风潮，一些古老而有韵味的中国传统文字正悄然步入人们的生活中，成为社会的新风尚。
东巴象形文字是一种兼具表意和表音成分的图画象形文字，是一种十分原始的图画象形文字，是代表语言的符号，表达人们在生活实践中所接触的物（实体）、事（动态）、意（概念）的感觉，用形象写成文字，可以传达，存久。国内外权威人士普遍认为东巴象形文字是目前世界上唯一还活着的象形文字，是珍贵的文化遗产。东巴象形文字用图像的像写成文字，以一字像一物、或一事、或一意，用简单笔划粗具事、物、意轮廓来表达。这种象形性赋予它广泛的识别性，其独特的造字特点具有极高的艺术审美性。这奠定了其作为运用的基础。它图形般的形体特征对于今天的设计界来说，是不可多得的设计素材。
装饰是人类最古老的艺术形式之一，是人类特有的一种实践活动，同时也是人类用审美的方式把握世界的一种方式。它是生活环境、自身的思维意识和客观重要条件等多种因素综合作用的结果，最终形成了装饰艺术。装饰设计具有形象性、形式美的视觉特性，它通过人的视觉方式感知美的造型、美的色彩、美的形式。装饰艺术还具有意境美、韵律美、工艺美的审美特征。装饰艺术由饰物的从属地位逐渐发展形成了独立的艺术形式。
二、 在装饰设计中具有多样性与表现性
东巴象形文字中所用笔画的色彩、线条、位置的不同，在装饰设计中所表达的审美感觉也有所不同，或严肃紧张，或轻松幽默，或华丽典雅，或粗犷朴实。东巴象形文字所赋有的理解性、历史性、图形性象形特征，共同象形文字的装饰美。东巴象形文字的简单、易懂的特征，构成了其易于理解的理解美。它所有的趣味性，更是引起人们的注意和喜爱。东巴象形文字的历史性，形成了深深的怀旧感。使得由它而引中出的装饰设计大气却又有着丝丝的怀旧之情。在现今社会的思潮火，东巴象形文字的历史性满足了人们的怀旧情怀。另外，东巴象形文字的图形性也是形成装饰设计元素的重要因素，其独特的造型和形式的朴素运用，都使其有朴素美观的图形特征。
根据东巴象形文字不同的象形特征，在装饰设计中所传达的不同效果，可概括为装饰性和说明性两类表现力。装饰性功能是指，东巴象形文字在装饰设计作品中的主要作用是对整体进行点缀，尤其是进行变化、处理后的东巴象形文字，可起到图形的作用，但是比图形更具有趣味性和装饰效果。另外，东巴象形文字在装饰设计中还有说明性功能，对产品进行图形化说明，但是东巴象形文字的装饰性还是主要的表现力。
现代装饰设计中，由于不同流派、不同类型、不同民族和不同欣赏层次，其风格可以是多元的，形式可以百花齐放、千姿百态。但无论怎么变化，它都必须按照美学规律去创造。根据人们的审美心理，设计师常常会用到很多复古的元素，东巴象形文字就是其中之一。正是因为东巴象形文字具有丰富的装饰特点，本身的象形特征具有的多样性，受到了越来越多人的喜欢，这就给设计作品带来浓厚的文化气息、广阔的运用空间。
三、 独特的艺术魅力与设计价值
现代装饰设计对于装饰的排斥使得我们的生活环境变得冷漠和没有人性味。随着社会科学技术的发展，全球环境设计、产品造型设计、标识设计和平面设计的设计风格逐渐走向了“无差别风格”。这种简单的复制造成了人们审美的疲劳。过于简单的流线造型、简洁的界面，这种简单缺少了人情味，使得生活环境显得枯乏味。人们在这样的设计中无法得到审美的满足，于是开始寻找突破点，并且在寻求着一种新的情感寄托，在此契机下东巴象形文字逐渐得到了重视和青睐。
东巴象形文字是纳西族人创制的传统象形文字，纳西古语叫“森究鲁究”，意为“留在木石上的印迹”。东巴象形文字是按事物的本来面目和形态描绘出来，其每一图像符号都有它约定俗成的线条和笔法，形成有固定所指的概念，这使东巴象形文字具有鲜明的时代特色和图形美感。东巴象形文字有着千年沧桑的历史，给人们一种时间上的怀旧美感，这种怀旧美感使得被装饰物品具有一种时间上的悠久，品味上的高贵等感觉，给人们一种美的享受。同时，东巴文字从造字之初就没有严格的理论法则，没有任何束缚，正如幼童学画，没有教条，随性使然，所以才得纯净和稚趣。这种趣味性是人类社会自始至终都在追寻的目标，也是人类最高的审美体验。
东巴象形文字是现今世界上唯一仍在使用的“活着的象形文字”，它与同是象形文的甲骨文相比更为原始，它所赋有的形式美感；趣味美感、怀旧美感和图形美感，这三种美感，使象形文字成为了极其宝贵的装饰应用元素，具有原始的、图像化的、自然的、趣味性的艺术特点。东巴象形文字所具有的独特的艺术魅力与现代人返璞归真的诉求正好吻合。同时东巴象形文字由于其自身的图画性的语言，启迪了现代艺术家们的创作思维，为艺术家们拓展了一个更为自由，更为纵横驰骋的空间，对其进行设计应用有着很好的优势。
结语
在当今多元化的社会条件下，本土文化的特点和精髓是最需要去整理和发掘的。现代装饰设计也应当以本土的审美为基本点，运用人们的审美心理，通过现代的设计作品体现出本土区域性审美精神，将本土文化继承、发扬。装饰设计的“本土语言”设计理论必将走向成熟。对于装饰设计来说，对传统东巴象形文字的再设计与创造，而不是简单的拷贝与临摹。东巴象形文字在现代装饰设计中将会散发出巨大的魅力。将东巴象形文字的设计元素引入装饰设计中，能够满足现代人们的审美需要，并且是当代现代社会快速识别和趣味性审美的需要。随着中华文化的不断推广，新现代装饰设计思潮的不断发展，东巴象形文字将会受到全世界越来越多人们注意和喜欢，并得到许多设计师的重视，其必将焕发出新的活力。
