享誉世界的三大平面设计师之一福田繁雄招贴设计研究1

福田繁雄的招贴设计作品享誉世界，被誉为世界三大平面设计师之一。他善于运用图底关系、矛盾空间等视错觉原埋。本文通过分析福田繁雄的招贴设计理念和风格，以及福田繁雄海报往视错觉图形表现语言上的运用.目的在于吸叹借鉴其设计精髓，有助于我国设计师设计出既包含本土文化，又具有国际风格的艺术作品。

一、福田繁雄生平简述

福田繁雄，1932年生于日本东京，24岁毕业于东京艺术大学设计系。毕业后开始他的设计生涯，创作的路线和表现手法多种多样，因其独特的个性和观念使他成为当时的设计新秀。他所涉及的设计领域十分广泛。不仅仅局限于书籍装帧、海报、标志等设计，还包括玩具、工业产品、景观设计等方面。他的作品所展现的艺术表现力总是给人一种印象深刻的视觉美感。福田繁雄与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师”。他的大量“福田式”的招贴作品为世入所熟知，享誉全世界，是国际上最具有个人特征的平面设计师，被欧洲设计界誉为“平面设计教父”。他的代表作品包括《F》系列海报设计、《福田繁雄招贴展》、《第二届纸艺术作品展》、《贝多芬第九交响曲》系列海报设计、《UCC咖啡馆》、《国家文化节》、《福田繁雄三维作品展系列》、《纪念广岛长崎50周年》等众多作品。

二、设计理念和风格

1、设计理念

福田在创作的过程中首先思考的是视觉感官的问题，他善于运用图底关系、矛盾空间等视错觉原理，他在创作时能够娴熟地驾驭各种图形表现语言。在他的大量海报设计作品中都运用了正负图形、矛盾图形、同构图形等错视觉表现语言，而这些视错觉图形表现语言的运用让他的海报设计将一些合理的不合理的形象，可能的不可能的事物进行营造组合，无形之中投射出一种理性的秩序感和无限扩展的空间感，甚至产生双重意向。他用逆于常规的表现手法以及独特的思维方式创造出变换莫测的图形世界。

2、设计风格

    2.1幽默性

福田在高中时期开始对漫画产生浓厚的兴趣，所以在他后来的招贴设计作品中总是透露出漫画式的幽默诙谐。福田曾表示，他的设计是面向世界的，他希望世界上每个国家的人都能读偷他的作品，读谨他所创造的乐趣，他通过嬉戏般的，令人意想不到的形的变化，来揭示某种规律，有时形象上虽然十分怪诞，但最后却能给人以意昧深长的心理感受，产生特殊的审美效果。

    2.2国际性

福田的作品之所以在国际上受到高度的认可，主要归功于他言简意赅，直指人心的国际性语言。所谓国际性的语言，实质上就是不受地域、种族或者某一种价值类别限制的语言。他将人们所熟知的元素融会贯通的运用到作品中，使人们更为普偏地接受，打破了各民族和地区的文化上的差异，跨越了地域的界限，通过视觉直接地进行交流和沟通，真正意义上达到了以图说话的传播效果，用最简洁直观的方式表现最本质的内涵。

    2.3简洁性

象征性和简洁性体现了日本文化的智慧，福田习惯用简洁有力并且具有丰富内涵的视觉表现元素来有效地传达信息，在他的许多作品中经常以简洁、象征性的形象，例如几何形体、线和面，给人以强烈的视觉冲击力。严谨的构图以及简明利落的色彩和线条让他的作品形成了独树一帜的风格;使大众能一目了然地解读画面的内容和主旨，不仅调动了人们主动接受海报信息的积极性，同时也满足了人们的视觉需求。

三、错视觉图形表现语言的运用

1、   正负图形的运用和表现

从视觉心理学的角度来说，当人们集中注意力用眼睛看一个地方，就会出现图底反转，充分利用“图”与“底”的错视关系，视觉上给人下了一个定论，但又随即出现矛盾，福田故意模糊图和底之间的关系，使图和底之间产生两重或两重以上的意象。

1975年，福田在东京京王百货店举办个展，这次展览的宣传海报（图1）是典型的“福田式”招贴设计。海报采用了“正负图形图底反转“的创作手法，作品中男女双方的腿由正负、黑白所形成，上下重复交错放置，形成一种互生互存，虚实互补的关系，营造出一种简洁而又充满生趣的视觉效果，其中“男女腿’的符号也成为福田具有标签性的北京招贴设计元素。

1984年创作的《UCC咖啡管》海报(图2)也是正负形运用的代表作，搅拌后的咖啡形成了枪互回转的旋涡，而这些盒若咖啡杯子的手呈螺旋放射状重复并置，不仅突出了海报的主题，同时增添了一些幽默和情趣。这种表现动态意味的创作手法，被称作“螺旋放射状图底反转”。