实例解析电影海报设计中的布局技巧

2017年4月27日——21世纪已经成为一个基于移动互联的全民读图世纪，图片已经成为无限传播的关键。海报设计作为一种高效且便捷的电影传播与宣传手段，在读图时代对于电影前期运作环节的成败尤为重要，本文将通过实例解析三种电影海报设计的布局方式。

首先是虚实布局。电影海报的虚实高级技巧应遵循“虚者道之动、实者道之用”这一法则，电影海报设计既要务实又要务虚，但更要把握好虚实之间的边界与尺度，过实则意乏、过虚则象乏。比如《蚁人》的电影海报就彻底违背了虚实布局的原则，过度务虚，在整幅海报上几乎全部留白，仅在正中间画了一个小小的士兵的黑色剪影。这种处理手法显然过于大胆，同时除了具有较强的创意性而外，不仅缺乏海报设计最基本的艺术性，更以其过度务虚而陷于“象乏”的巨大误区，最终只能沦为一种噱头而已。从留白与务虚的角度而言，留白并不意味着一片空白，其实黑色甚至其他色彩均可以作为相对式留白，比如《艳舞女郎》与《黑暗天际》这两部电影的海报设计就以黑色进行了相对式留白，尤其是《艳舞女郎》更以这种布局技巧将黑色留白的一部分隐性地塑造为人物形象的意象式补充。

其次是色彩布局。电影海报中色彩布局对于整幅海报的艺术性影响较大，包含着高级的布局技巧。例如《金陵十三钗》电影海报设计，即在灰白过多留白的背景之下大胆、大量、大面积地使用了红色布局，从视觉效果而言过度的红色布局反而使得整幅电影海报的艺术性较差，以致于形成了一种较为泛滥的红色喧嚣之下的俗化。事实上如果将梅花的图景使用黑白高反差对比，则对于表现影片的主题反而会更佳。同时蝴蝶的通体红色也完全无此必要，其实仅需将蝴蝶的头部与躯体以女性形象加以表现，而血滴由躯体溅射而出，这样视觉效果显然就会好很多。此外文字的形态也可以设计成一种撕裂式的血色，与蝴蝶所溅射而出的血滴遥相呼应，如此方能将整幅海报设计布局的艺术性提高一个档次，同时更能消解过多的背景留白。此外这幅海报中的英文以及人名等，完全没有必要采用红色书写，仅需以较小的黑色书写于左下，以与右上的黑色文字相呼应即可。

三是文字布局。电影海报设计中文字的布局有时更能起到揭示主题的作用，同时还能在观众观影之前即将影片的兴趣调整至与影片基调一致，亦能赋予观众一种更为强烈的陌生化期待。例如《大鱼》电影海报设计就运用了这种布局技巧，不仅字体采取了较古典的样式，更将这些字体以树的形式植根于沃野，在两个单词之间形成了一条田野上的小径，男主角悠然行进于其上，并且单词中每个字母上都生长出了自然形态的树的枝丫。这种文字布局设计既表达了影片内涵所依托的自然的根性灵魂，又表达了影片意象在根性灵魂之上的一种形而上的升华，不仅体现了影片所表达的意蕴，还有观众沉浸于其中时与影片互动的潜意识意象之魂。