享誉世界的三大平面设计师之一福田繁雄招贴设计研究2

   《贝多芬第九交响曲》(图3)系列(1985年—2001年)是福田的代表作品之一。这一系列的招贴设计都是纵音乐家贝多芬的头像作为基本形态，在发部的轮廊内部进行了元素的置换，加入了音符、人形、马等不相关的图形元素，这些不相干的图形元素不仅增添了海报的趣味性，丰富了海报的主题内容，更体现了设计师超凡的想象力。

    再如，《F》海报系列（图4），以福田名字的首字母“F”作为基本图形，借助一些不相关的元素，例如脸形、人形、动物等招贴设计元素来对该字母进行变化。“F”形是出现在福田众多作品中的惯用形，以惯用的图形符号作为基本形态加以重现哟手法，很大程度上加强了观者对“福田式”的记忆。

3、   对立图形的运用和表现

《1945年的胜利》（图5）是一幅反战招贴设计，创作于1975年，为了纪念二战结束30周年所设计。在表现手法上采用了独幅漫画的形式，简洁又不失诙谐。画面中借助炮弹反向飞入大炮口的形象，寓意战争的后果是自取灭亡，非常具有讽刺意味，与海报的Victory主题相呼应，象征只有和平才是人类的胜利。巧妙的构思和幽默风趣的特点，能带给观者视觉上的愉悦，这幅作品也因此获得了国际平面设计大奖。

4、   矛盾空间图形的运用

《福田繁雄招贴展》(图6)这幅作品创作于187年，画面中呈现了四个坐在台前的人的不同视角状态，线和面的穿插形成了矛盾的空间，意在同一空间中表现不同空间共存的观念，这种空间意识上的摸糊使视觉呈现上具有多重意义的特性，不论是大小、形体，还是色彩、动静之间的对比都非常强烈，整个海报具有顽强的生命力和张力。

1922年为《第二届纸艺术作品展》(图7)设计的海报。福田借助人形和纸张两种事物在不同空间中的视点呈现，表现了三维的立体形态在二维的平面上意想不到的视觉效果，形成了介于二维和三维之间的矛盾空间。这种视错觉表现语言，能够营造出令人匪夷所思的空间感受，给受众特殊的视觉刺激。矛盾空间不同于人们正常的生活经验、视觉习惯和思维定势突破了视觉的均衡，具有非客观性。

四、结论

    1、重视中国本土文化和西方现代招贴设计理念的融合

通过分析福田繁雄的招贴设计作品，我们不淮发现他的设计风格具有很强的国际化特征，同时又能体现日本本土文化内涵。作为一名中国的设计专业的学生来说，在平时的学习扣创作中，我们应该重视中国本土文化的学习，重视代表中国特色元素的运用，深入挖掘本土视觉语言，努力探究元素背后的文化内涵和意义，用现代的视觉表现形式将中国的文化和思想传播出去，主动地将新的内涵注入视觉符号中。

    2、打破思维定式，运用错视觉图形语言表现创意

福田的成功在于他的作品中熟练运用了视错觉表现语言，其独创性的表现手法让人惊艳。在信想化高速发展的当今社会，图形的表现方式更为大众所普遍接受，在传递的过程中更为直接鲜明，图形已然成为一种同文字同等更要的语言文化。错视觉图形作为一种独特的，具有创意的视觉表现形式，在逻辑上可以有所逾越，不必大过拘泥于设计目的和意图的限制，它要求设计师敢于打破常规和程式化，从而产生视觉矛盾，有效地刺激了观者的视觉神经，提高他们的视觉注意力。

    福田繁雄的设计，散发着人性的光辉和深刻的哲理，能够让人产生新奇的联想和意味深长的感受。我们在欣赏作品的同时也被他高超的艺术表现技巧以及独特的思考方式而折服，他的北京标贴设计理念和风格以及在视错觉表现语言上所取播的成就，为后人提供了宝贵的学习资源和无限的创造启迪。