展示设计是在工业革命后，适应大规模机械生产，在新经济条件下以市场为导向而逐渐发展的:它与以手工制造的传统造物艺术既有着潜在的联系，又有极大的不同。我们认同肯定中国传统文化的魅力，中国文化的包容性也让我们迅速适应时代的前进，但也让我们被世界多
元文化迷了双眼。“中国”传统文化艺术被贴着智慧、精湛、充满创造力的标签，而它在现代设计中却渐渐缺失，将传统元索拼贴而成“中国设计’『成了叫好不叫座的市场现象。本文将试着探讨什么样的设计才是真正属于我们自己民族的设计，我们应将哪几个方面作为中国设计的切入点。只有摸渭方向，才能真正1弓本土传统文化在现代工业设训上升华，体现见千各项产品设计中。
1中.工业说计纷何泊求“中.没什，
1.文化需求
现代性是一种无可选择性的入类共享型的新文明，它发端子欧洲，在近ADD年的时l’M里几乎遍布了世界每一个角落。但羌论何种民族，它们对母休文化的认同，对本民族文化的强烈认同感与维护是有普遍性的，而设计能够在生活中润物细无声的加固我们传统文化，在中国的今天，追求中国设计不仅是我们增强本民族文化认同感，增强民族自信心的重要途径，更是将中国展杀给世界，加强中国文化影晌力的有效途径。
2.社会的需求
如今中华民族走在了复兴之路上，我们需要向世界展示文明古国的风采，设计成了展示的盖要窗口。从建筑设计开始，大批仿古建筑，以及像世博会中国馆为代表的}}J中国传统元索融入的现代建筑拔地而起，平面、展示、服装以及产品设计也开始刻慧追求“中国风格，卜。商家们为了迎合中国消费者的爱国心，中国风商品更成了品牌战略的手段，造就成了新的时尚。中国风格成为了目的，成为达到某种自豹的手段和工具，这是政治的需要，也是中国大众的文化集体意识的休现，更是商业利益的追求。
3.展示设计发展的r}i求
我们的生活方式是混杂的，引领生活方式的设计界也同样混杂。中国展示设计起步晚，发展不成熟，难免会随世界的设计动向随波逐流，绿色设计、感性工学、语义学等等，但这些触来的设计理念却难以对中国实际的设计实践带来直接有效的指导。尽快确立中国设计的标杆，找寻到中国设计的正确遒路以及对中国设计有效的指导，不再盲目踉风，是实现中国展示设计良性发展急需解决的间题。
2月为月正的中.设计
2008年奥运系列设计作为一种官方引导的设计风格出现在人们眼前，其在设计中运用了大皿传统符号也成了一种设计风潮。在各种印有诸如青花瓷、云纹的手机、电脑等电子产品，以及类似的将纹样简单捆运的产品充斤市场后.大家除了感到视觉疲劳也意识到符号化的中国元索似乎不能完全体现出中国传统文化的内涵r州l〕开始追求产品要体现“中国哲学，，、各种玄而又玄的所谓‘卜不流子表面、深层次，，的理念。那么这些到底是不是真正意义上的中国设计呢?
展示设计是工业革命后为适应机械化大批t生厂而诞生的，我们可以从展示设计发雇较成熟、公认的展示设计弦国中探寻仑们的民族设计。
法国的设计传统是为富裕的上层阶级服务。所以普遍奢华而又高雅，嘟怕是一件普通的日用品，也能从中感受到畜赞典推的气息:意大利的设计没有特意追求民族特点卜但他们将设计看做生活的一部分，艺术的享受生活，几十年来注重个性和形式创新让‘L享受生活”成了意大利独有的设计风格，事实上这也是它民族风格，这些展示设计发达国家的产品设计中极少出现传统符号，但却民族特色鲜明。以及其他国家如美国的自由奔放;英国的简约古典;日本的小巧实用等，体现的都是一种深入人心的文化价值观念，贯穿于设计始终，外化为设计风格。对设计目标的坦诚，对生活的态度，对所于言仰的设计理念从一而终的坚持是
他们民族风格形成的根本原因。
2.2中国文化与中国展示设计
要探寻中国设计的答案，只研究国外设计是不够的，还我们要理解中国本土文化与中国现代展示设计的关系。
文化是设计的内涵，展示设计无疑也需要有丰富的文化合皿和本土文化风格二我们讲’‘中国设计”虽是相对于其他民族风格来讲，但本质是指服务于我们本民族州i}的生活，融于生活，而同时它又是被世界所认同的。我可}丁大多数时候是一边宣扬着我丫}]古人智慧，而又在实践中将他们束之离阁，并没有真正去理解、运用，只是流于表面，中国传统文化与中国现代设计豹相融，不是简单的加法，本质是发展、是麟新。
3在中.人的生活中尽钧中.说计
当前中国展示设计作品，存在看对西式审美的盲目崇拜和随意使用中国元素的现象。用这种方法来进行艺术设计，虽然现代感、}宫息感、商业感会较强，但日常生活中文化的缺失，设计成了‘L无根水”，不可能有更好的创新发展。我们要从我们中国人的生活中找寻设计的出发点，做出真正为人服务的，步七根于中国价值理念的中国设流
3.1从中国古代传统器具中寻找
中国古代器具无疑是我们定位中国设计的最佳参照。中国传统器具的设计，分为以实用价值位皿的民间工艺体系，以象征价值为主的宫廷工艺体系，以及以精神价值为主的供士大夫文人工艺体系。现代大多数人在谈及中国古代设计时过分关注的是上层阶级使用‘，雅器”，材美工巧，是以绝对审美为准则，在各个方面都达到了极致，大多数欣赏大于功能，只重精神价值、象征价值，并不能完全代表中国传统的设计文化。外表上朴实无华的民i,}}生活器具，反映出中国传统设计的一个较为真实的状况;不过分修饰雕琢，体现了人与自然的真实状态。很多器具结构本身极其简单，设计者把常常功能的构件作为装饰的要素来处理，如传统桌椅中的卡子花既是支撑结构又是装饰结构，使器具在充分实现其功能的前提下，又不至过于呆板。在极简单的条件下实现对功能与审美的最大满足，表现出一种质朴简拙的大美。
当然，这些设计思想并不是完美到无游可击，但依然呈现着诸多古人智愁的闪光点。这些是我们现代展示设计所忽视的，也是中国传统精神和文化价值的所在。纯手工制造与机器规模生产有很大差别，传统符号元素是符号的、皿化的形式，而传统精神是我们以不变应万变的智慧结晶，是真正充满生命力的。
3.2从现代生活中寻找
生活中的一切皆可是文化的物质载体，从当下中国人的生活中去寻找中国设计的方向是不可忽视的途径。当今的世界是融合的世界，国际间交流广泛，中国设计更需要多元化的解决思路。
1不同类型产品对传统文化借鉴程度不同。
现代日常生活中，仍有一部分器具虽然使用了现代的材料与工艺J但功能本质完全没有改变，如碗、盘、椅等;有一部分发生了比较大的变化，有了许多新功能，超越了传统产品有新的发展:诸如电脑、手机等现代产品，是一种完全现代的产品。我们我们可以根据这些不同来适当进行传统借鉴。
3.2.2对产品功能性、观赏性的不同僻重。
设计不能脱离生活，生活的需要是多元的，有的要盖视功能性，有的更需要观赏性，不能因设计侧重不同而简单否定或肯定一件产品。中国设计目前最应当关注的是为大众所用的使用功能为主的产品。
3.2 3真正从中国人的生活需要出发。
例如中国人口众多，人均资源少，而中、低收入的阶层占绝大多数1我们的产品设计应考虑使用周期延长，提高品质，引导理性消费，减少资源消耗:再如中国地广人们因其生活环境、文化程度、审美观念等存在差异，需求也是多元化的，打造各具特色的地域设计也可以作为中国设计很好地出发点:现代全球化经济的发展要求中国设计不仅要适合本国市场，同时更应适合国际市场，简化的、符号化、概念化的传统文化特征，可能更适应国际化的需要，更容易被不同文化的人群理解，用中国几干年历史沉淀出的价值观念为设计导向，为中国人甚至世界人民提供良好使用体验的产品，我们有什么理由说它不是“中国设计外呢?
展示设计是艺术与技术的结合，它以另一种形式表现文明的进步，中国设计源于中国传统的文化价值观念，又反过来影响中国文化的延续与发展。中国展示设计发展到现在，离成熟尚有一段距离，论风格更是为时尚早，所以更不可急功近利。寻找到中国设计的出发点，找寻传统文化中的深层价值观，勇于实践，做与现代设计理念相融合的中国式的创意设让不要让中国设计成为一种表演，而是为了创造更好的生活方式。
